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裝飾設計論談---風格
 

論談---風格  

風格——即風度品格,體現創作中的藝術特色和個性;它本身帶有某種可知的內涵,這主就是把整體的概念都集結到一個概念中去,以顯示出它不同的特性,并用來區分或評論其它的設計。

室內設計風格也是一個整體的概念,涉及的內容是多方面的,有:時代、地域、民族特點、生活習俗、文化思潮、宗教信仰、裝飾材料、裝修技術等。

風格的成因和影響

室內設計風格的形式,是不同的時代思潮和地區特點,通過創作構思和表現,逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式,通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關,又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。

風格雖然表現于形式,但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵;從這一深層含義來說,風格又不停留或等同于形式。

在體現藝術特色和創作個性的同時,相對地說,可以認為風格跨越的時間要長一些,包含的地域會廣一些。室內設計的風格主要可分為:傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格。室內設計是在以人為本的前提下,滿足其功能實用,運用形式語言來表現題材、主題、情感和意境,形式語言與形式美則可通過以下方式表現出來。

  一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧,把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中,經過設計,使其既對立又諧調,既矛盾又統一,在強烈反差中獲得鮮明對比,求得互補和滿足的效果。

  二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下,使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調,成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。

  三、對稱。對稱是形式美的傳統技法,是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱,同形、同色、同質對稱為絕對對稱。而在室內設計中采用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。

  四、均衡。生活中金雞獨立,演員走鋼絲,從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受,使人獲得視覺均衡心理,均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較,有活潑、生動、和諧、優美之韻味。

  五、層次。一幅裝飾構圖,要分清層次,使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次,則感到平庸,室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖,明度從亮到暗,紋理從復雜到簡單,造型從大到小、從方到圓,構圖從聚到散,質地的單一到多樣等,都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。

  六、呼應。呼應如同形影相伴,在室內設計中,頂棚與地面桌面與其他部位,采用呼應的手法,形體的處理,會起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美,是各種藝術常用的手法,呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說,一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。

  七、延續。延續是指連續伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下,向左向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中,使空間獲得擴張感或導向作用,甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。

  八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內環境中沒有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則,把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多,簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一,也是近年來十分流行的趨勢。

  九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律,標新立異引人注目。在大自然中,“萬綠叢中一點紅,荒漠中的綠地”,都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的,是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想象力,以創造個性和特色。

  十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈,被稱作暖色系,青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺,稱作冷色系。在室內設計中,可選用各類色調構成,色調有很多種,一般可歸納為“同一色調,同類色調、鄰近色調,對比色調”等,在使用時可根據環境不同靈活運用。

在體現藝術特色和創作個性的同時,相對地說,可以認為風格跨越的時間要長一些,包含的地域會廣一些。室內設計的風格主要可分為:傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計,是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面,吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾,明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬式、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等,其

中如仿歐洲英國維多利來或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外,還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受,它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。

二、現代風格

現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派,該學派處于當時的歷史背景,強調空破舊傳統,創造新建筑,重視功能和空間組織,注意發揮結構構成本身的形式美,造型簡潔,反對多余裝飾,崇尚合理的構成工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質地和色彩的配置效果,發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作,強調設計與工業生產的聯系。現時,廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎,具有當今時代感的建筑形象和室內環境。

三、后現代風格

20世紀50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下,逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響,后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判,后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性,但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式,探索創新造新型手法,講究人情味,常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券,或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起,即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以其創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價,需要我們透過形象從設計思想來分析。后現代風格代表人物有P•翰遜、R•文丘里、M•格雷夫斯等。

四、自然風格

自然風格倡導“回歸自然”,美學上推崇自然、結合自然,才能在當今高科技、高節奏的社會生活中,使人們能取得生理和心理的平衡,因此室內多用木料、織物、石材等天然材料,顯示材料的紋理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法同類,也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣,也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化,創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

此外,也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部,室內采用木板和清水磚砌墻壁、傳統地方窗造型及坡屋頂等稱為“鄉土風格”或“地方風格”,也稱“灰色派”。

五、混合型風格

近年來,建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化,兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用,又吸取傳統的特征,在裝潢與陳設中溶古今中西于一體,例如傳統的屏風、擺設和茶幾,配以現代風格的墻面及門窗裝修,新型的沙發;歐式古典的琉璃燈具和壁畫裝飾,配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格,運用多種體例,但設計中仍然是匠心獨具,深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

風格——即風度品格,體現創作中的藝術特色和個性;它本身帶有某種可知的內涵,這主就是把整體的概念都集結到一個概念中去,以顯示出它不同的特性,并用來區分或評論其它的設計。

室內設計風格也是一個整體的概念,涉及的內容是多方面的,有:時代、地域、民族特點、生活習俗、文化思潮、宗教信仰、裝飾材料、裝修技術等。

單身貴族:我一個人住

  使用面積:60平方米左右房型:2室1廳裝修風格:白色物語該風格以白色為主,設計師讓白色與鋼結構、方形、圓形等相融合,讓整個空間在白色中拉開層次,不至于有悶澀的感覺。此外,運用紅、黃等亮色來點綴整個白色空間也是一個不錯的方法。

  白色運用在小面積住宅上能在視覺上起到擴大面積的作用,設計簡潔又不失個性,適合單身貴族或是想為自己房屋租一個好價錢的長期投資客。

  時尚人士:我的空間我做主

  使用面積:80平方米左右房型:2室2廳裝修風格:現代前衛該風格講究光、影的變化,大膽的色彩對比來裝飾空間,用無規則的空間切割來豐富視覺。比如故意凹陷的墻面和用鮮艷色面磚拼貼墻面的衛生間等。裝修材料上大量運用鋼化玻璃做半透明墻面、隔欄等。

  最重要的就是注意色彩與材質的對比,適當運用插花等軟裝飾來點亮居室環境,適合追求時尚前衛的白領一族。該風格尤其受年輕白領夫婦的歡迎。

  工作狂:生活就是要簡單

  使用面積:145平方米左右房型:復式裝修風格:簡約靈動今日今時,以簡為美的新簡約之風在心中逐漸固化。

  特點是簡潔明快、實用大方。樓梯、家具、燈具去掉繁復的裝飾,風格講求功能至上,形式服從功能,所以在設計時吊頂、主題墻等占用空間、沒有太多實用價值的造型都能省則省。

  “極簡主義”的生活哲學已經普遍存在于當今大眾流行文化中。適合不愿花許多心思搭理房間、沉浸于工作的高級白領。

  資深紳士:在家中懷舊

  使用面積:150平方米左右房型:復式裝修風格:古典意蘊在設計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華,同時去掉了過于繁復的木雕裝飾,把現代感十足的玻璃制品如樓梯、吊燈等與古典家具融合。

  有一定年紀的中產階級是該類風格的青睞者,發黃的照片,成排的古書都可以成為懷舊主角。當其間的任何一樣都成了割舍不下的東西,家就成為了他們主要的活動場所。

  上班族:家是心靈的休憩地

  使用面積:110平方米左右房型:3室1廳裝修風格:地中海風情以自然柔和的淡色為主,在墻面、桌面等地方用石材的紋理來點綴。一些裝飾細節上的處理非常重要,比如中間鏤空的玄關,造型特別的燈、椅子等。

  解讀

  整體設計感覺溫馨、愜意、寧靜,適合白天工作十分忙碌的上班族,頂著壓力在冷硬的工作環境中拼搏了一天后,讓家成為心靈的休憩地。

  富裕一族:追求優雅的生活品質

  使用面積:220平方米左右房型:別墅裝修風格:華麗古麗風風格講究從容穩重、華貴內斂,現代中滲透出濃郁的古典氣息,具備古典與現代的雙重審美效果。一些細節的處理非常耐人尋味,如窗簾上的中國結、沙發上的中式靠墊,雕花的門等等。

  運用現代技術、現代材料表現絢麗、舒適的貴族生活,適合生活富裕、喜歡中式風格講究生活品質的商務人士。

  文化人:生活要講究格調

  使用面積:130平方米左右房型:3室2廳裝修風格:清新雅致強調色彩柔和、協調,配飾大方穩重,以木質材料為主。設計上注重實用和舒適,摒棄過于夸大的雕琢性飾品。“雅致”兩字則主要在軟裝飾上體現,如主人經常彈奏的古箏、一盞宮燈、一幅國畫,放在適當的位子都能起到點睛效果。

  文藝界、教育界的業主對這一風格情有獨鐘。他們注重品位、強調舒適和溫馨,但又要求相對簡潔的設計風格。

  商務人士:重回歐洲十六世紀

  使用面積:170平方米左右房型:聯體別墅裝修風格:歐陸風尚此風格繼承了巴洛克風格中豪華、動感、多變的視覺效果,也吸取了洛可可風格中唯美、律動的細節處理元素。大至吊頂、衛浴、樓梯隔欄,小至壁畫、燈具甚至一個鏡面都要有著歐洲古典風味。

在人類社會即將邁向21世紀的今天,人與環境的關系問題已越來越得到人們的重視。同樣,從人與環境關系的高度來認識環境的發展與創造,也是近年來環境藝術學認識上的一大進步。由于社會的政治、經濟、文化、科學技術以及信息交流有了飛速的發展,人類生存和行為在范圍上已經大大擴大,內容上也大大豐富與加深,環境問題已不僅僅是滿足人們最基本的生存要求;而是要解決人類生存與行為的全面要求與提高生活的質量;充分地滿足人們置身環境中的生理與心理需要。因此,人們對其自身環境生存與行為質量認識程度,以及環境的美化、科學化、合理化和完善化的程度越來越受到人們的重視。

    環境指的是圍繞著人和一切生物的一切外在條件,包括自然環境、城市環境、社會環境、社會生活方式、文化心態以及社會的物質文明和精神文明等諸多方面的因素。“山水有靈,天人和一”“人與天地相應”這是中國傳統哲學中的宇宙觀,這不僅說明了人和自然界的相互關系;也表達了環境和人類之間的相互依存、相互制約的關系。

    一、環境的感知效應對室內設計發展的影響 作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造,創造出物質、精神特性上與人相通的環境,以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求,應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度,必要的風速,新鮮的空氣,充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境,就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。

    室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性,它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。空間環境的主體是活動著的人,而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上,使得這種空間具有很強的感知效應,成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中,由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起,當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時,該室內空間便能支持人們活動時的情感,使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的,人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。

    要處理好室內環境與人的關系,使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造,室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時,就會使空間的形式具有精神的成分,具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造,室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質;無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以,一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求,取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。

    室內環境是為人們室內活動提供的場所,它隨著人們的生活而拓展擴大,并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體,人們通過自身的感覺效應,在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗,在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉,如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒•柯布西埃所強調“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等,把人與環境的關系處理的非常和諧,使人、環境、風格、形式融為一體,充分表現了一種對人的關懷;一種環境的氣氛;一種完整的、自由的個人空間。

比例與尺度

原則要點 :圣•奧古斯丁說:“美是各部分的適當比例,再加一種悅目的顏色。”?比例是物與物的相比,表明各種相對面間的相對度量關系,在美學中,最經典的比例分配莫過于“黃金分割”了;尺度是物與人(或其他易識別的不變要素)之間相比,不需涉及具體尺寸,完全憑感覺上的印象來把握。

應用技巧 :比例是理PPP的、具體的,尺度是感PPP的、抽象的。如果你沒有特別的偏好,不妨就用1:0.618的完美比例來劃居室空間吧,這會是一個非常討巧的辦法。例如這間根據“比例與尺度”原則營建的院落。墻體、窗戶的長寬比例符合黃金分割。梯形棚架與長條桌的相似,在一定尺度上改善了空間距離,讓窗外的景色仿佛近了許多。

注意事項 :即使整個家居布置采用的是同一種比例,也要有所變化才好,不然就會顯得過于刻板。

2,穩定與技巧

原則要點 :穩定與輕巧幾乎就是國人內心追求的寫照,正統內斂、理PPP與感PPP兼容并蓄形成完美的生活方式。用這種心態來布置家居的話,與洛可可風格頗有不謀而合之處。以輕巧、自然、簡潔、流暢為特點,將曲線運用發揮得淋漓盡致的洛可可式家具,在近年的復古風中極為時尚。

應用技巧 :穩定是整體,輕巧是局部。在居室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾,追求輕盈纖細的秀美。黃、綠、灰三色是客廳中的主要色彩。灰色向來給人穩重高雅的感覺,黃色沖淡了灰的沉悶,而綠色中和了黃的耀眼,所有的布置都是為了最終形成穩定與輕巧的完美統一。

注意事項 :家居布置得過重會讓人覺得壓抑、沉悶;過輕又會讓人覺得輕浮、毛躁。要注意色彩的輕重結合,家具飾物的形狀大小分配協調,整體布局的合理完善等問題。

3,調和與對比

原則要點 :“對比”是美的構成形式之一,在家居布置中,對比手法的運用無處不在,可以涉及到空間的各個角落,通過光線的明暗對比、色彩的冷暖對比、材料的質地對比、傳統與現代的對比……使家居風格產生更多層次、更多樣式的變化,從而演繹出各種不同節奏的生活方式。調和則是將對比雙方進行緩沖與融合的一種有效手段。

應用技巧 :黑色與白色在視覺上的強烈反差對比,體現出房間主人特立獨行的風格,同時也增加了空間中的趣味PPP;毛皮的華貴與純棉的質樸是材料上的對比;長方形玻璃窗是形狀、大小的對比。布置出這樣一間居室,就是彰顯個PPP的最佳途徑。

注意事項 :如果你有堅強的神經系統、獨特的品味且我行我素、向來不懼人言,那么盡管使用強烈的對比吧,否則還是柔和一點的好。

4,節奏與韻律

原則要點 :節奏與韻律是密不可分的統一體,是美感的共同語言,是創作和感受的關鍵。人稱“建筑是凝固的音樂”,就是因為它們都是通過節奏與韻律的體現而造成美的感染力。成功的建筑總是以明確動人的節奏和韻律將無聲的實體變為生動的語言和音樂,因而名揚于世。

應用技巧 :節奏與韻律是通過體量大小的區分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來實現的,具體手法有:連續式、漸變式、起伏式、交錯式等。樓梯是居室中最能體現節奏與韻律的所在。或盤旋而上、或蜿蜒起伏、或柔媚動人、或剛直不阿,每一部樓梯都可以做成一曲樂章,在家居中輕歌曼舞。

注意事項 :在整體居室中雖然可以采用不同的節奏和韻律,但同一個房間切忌使用兩種以上的節奏,那會讓人無所適從、心煩意亂

5,對稱與均衡

原則要點 :對稱是指以某一點為軸心,求得上下、左右的均衡。對稱與均衡在一定程度上反映了處世哲學與中庸之道,因而在我國古典建筑中常常會運用到這種方式。現在居室裝飾中人們往往在基本對稱的基礎上進行變化,造成局部不對稱或對比,這也是一種審美原則。另有一種方法是打破對稱,或縮小對稱在室內裝飾的應用范圍,使之產生一種有變化的對稱美。

應用技巧 :面對庭院的落地大觀景窗被勻稱地劃分成“格”,每一格中都是一幅風景。長方形的餐桌兩邊放著顏色相同,造型卻截然不同的椅子、凳子,這是一種變化中的對稱,在色彩和形式上達成視覺均衡。餐桌上的燭臺和插花也是這種原則的體現。注意問題:對稱PPP的處理能充分滿足人的穩定感,同時也具有一定的圖案美感,但要盡量避免讓人產生平淡甚至呆板的感覺

6,主從與重點

原則要點 :當主角和配角關系很明確時,心理也會安定下來。如果兩者的關系模糊,便會令人無所適從,所以主從關系是家居布置中需要考慮的基本因素之一。在居室裝飾中,視覺中心是極其重要的,人的注意范圍一定要有一個中心點,這樣才能造成主次分明的層次美感,這個視覺中心就是布置上的重點。

應用技巧 :明確地表示出主從關系是很正統的布局方法;對某一部分的強調,可打破全局的單調感,使整個居室變得有朝氣。但視覺中心有一個就足夠了,就如一顆石子丟進平靜的水面,產生一波一波的漣漪,自會惹人遐思。這間客廳的“石子”就是那個花枝招展、流光溢彩、獨一無二的吊燈!如果多放一、兩盞的話,整體美感就會蕩然無存。

注意事項 : 重點過多就會變成沒有重點。配角的一切行為都是為了突出主角,切勿喧賓奪主。

7,過渡與呼應

原則要點 :硬、軟裝修在色調、風格上的彼此和諧不難做到,難度在于如何讓二者產生“聯系”,這就需要運用“過渡”了。呼應屬于均衡的形式美,是各種藝術常用的手法。在室內設計中,過渡與呼應總是形影相伴的,具體到頂棚與地面、桌面與墻面、各種家具之間……,形體與色彩層次過渡自然、巧妙呼應的話,往往能取得意想不到的效果。

應用技巧 :吊燈與落地燈遙相呼應,都采用看似隨意的曲線,這種親近自然的舒適感,最適合用于硬冷的物體之上;茶幾上的鮮花隨形就勢給視覺一個過渡,使整個空間變得和諧。整體上將結構的力度和裝飾的美感巧妙地結合起來,色彩和光影上的連接和過渡非常流暢、自然。

注意事項 :“過渡與呼應”可以增加居室的豐富美感,但不宜太多或過分復雜,否則會給人造成雜亂無章及過于繁瑣的感覺。

8,比擬與聯想

原則要點 :比擬是一種文學上的說法,在形式美學當中,它與聯想密不可分。所謂聯想,是指人們根據事物之間的某種聯系由此及彼的心理思維過程。聯想是聯系眼前的事物與以往曾接觸過的相似、相反或相關的事物之間的紐帶和橋梁,它可以使人思路更開闊、視野更廣遠,從而引發審美情趣。

應用技巧 :聯想的內容都是已知的、客觀存在的,運用比擬手法,通過聯想使抽象的意識活動與具體形象相結合。例如這間臥室,選用紅黃色調的布藝,再加上茂盛的綠色盆栽、立在窗邊的長頸鹿擺飾,置身其中難免會從色彩、布景中產生熱情洋溢、活力四射的非洲印象。

注意事項 :運用這種原則布置家居時,一定要注意:比擬與聯想從來都不是天馬行空式的胡思亂想,它形成的空間應該是你曾經有過或者非常向往的生活氛圍。

9,統一與變化

原則要點 :家居布置在整體設計上應遵循“寓多樣于統一”的形式美原則,根據大小、色彩、位置使之與家具構成一個整體,成為室內一景,營造出自然和諧、極具生命力的“統一與變化”;家具要有統一的藝術風格和整體韻味,最好成套定制或盡量挑選顏色、式樣格調較為一致的,加上人文融合,進一步提升居住環境的品位。

應用技巧 :不同的空間應選用不同的色彩基調。黃色有助于人的食欲,所以將它定為餐廳的主色;墻上那幅青綠色的裝飾畫,是整體色調中的變數,然而卻非常和諧;桌面、墻面、隔斷采用相同花紋、相同材質,于統一見變化的是紋理方向的不同。

注意事項 :在家居布置的初始就應該有一個完整的計劃和構思,這樣才不會在進行過程中出現紕漏;在購買新家具時,應盡量與原有家具般配。

10,單純與風格

原則要點 :家居風格的成因是綜合而復雜的,有意識形態的、有物質條件的、有傳統的、有地域物產的,還有居住者個人的經歷、才能及偏好和外來的影響等等因素。無論成因如何,首先要考慮好居室的基本風格,一旦建立起一種氣氛,一種風格,一種角度,你就可以仔細地構建自己的風格,并且逐漸獲得自信。

應用技巧 :人若單純會讓人感動,讓人留戀。用在家居上,是一種返璞歸真,一種潔凈,一種清極而郁的芬芳。以原木為基調的臥室,素雅的布藝和生機盎然的綠色植物,不知不覺讓人愛上它的純凈、它的境界、它的風平浪靜。或許在人們的潛意識里,生活潮流總是希望有一種單純的氣質。

注意事項 :雖然說要避免千篇一律,但太多的物品、太多的圖案也使人感到凌亂,給人浮躁的感覺。所以要記住,只選擇你最喜歡的、品質最高最棒的幾樣就好。

自從出現了電腦繪圖軟件,電腦儼然成了設計師最忠實的作戰伙伴。看著設計師的雙手在鍵盤上飛快的跳躍,電腦顯示器上的設計瞬間變化,色彩紛陳,情景煞是好看。無疑電腦使設計工作變得更方便,設計師可以很快就把腦海中設想的東西具體化,輕易做出很多效果,設計師可發揮的空間也相應增加。不過,在電腦應用普及的同時,我們不能否認一個事實,就是設計中的人性部份越來越少,電腦占的比重越來越多,作品看起來好像缺少了點感情,欠缺情味。

蔡啟仁先生同意電腦確是設計師的好幫手,它可以記錄數據,方便、準確,下次再印時有根有據,不易出錯。但他亦承認有些設計師過份倚賴電腦,為客戶設計時,想也不想,只在電腦上把顏色換完一種又一種,找個看起來滿意的便算。嚴格來說,這些還算不上是設計師,他們完全無視設計中最重要的一環 人腦的思維。不錯,電腦可以把圖像做得很精美,但說到底,它都不過是把本身所擁有的資料,重新呈現出來。假如所謂設計師,只是在一大堆資料中左挑右選,再東拼西貼的做成一件東西,那又有什麼設計可言?這個黃,那個綠,到底為什麼要放在這兒?要表達的是什麼?根本沒有人理會。這些色彩不會呼吸,亦不可能會引起觀眾共鳴。

設計師過份地倚賴電腦,歸根究底,和他們懶得創作有關。人的腦袋比電腦寶貴得多,人有創意,有感情,電腦的資料有盡,人的創意無限。設計師通過思考,把顏色和他的意念相結合,這樣色彩的設計才真正做到千變萬化,搖曳多姿。蔡啟仁先生認為,從人腦輸出的設計,比較人性化,跟冷冰冰的電腦設計相比,具有更強烈的情感,色彩散發濃厚情味,容易牽動觀眾情懷。不過,電腦畢竟是設計的輔助工具之一,設計師應該好好利用電腦的各種優點,去實踐自己的設計意念,使作品更具情味及突顯個人風格,而不該讓自己只在電腦的色彩資料庫內打轉。

了解色彩

色彩三屬性

色相(Hue):簡寫H,表示色的特質,是區別色彩的必要名稱,例如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。色相和色彩的強弱及明暗沒有關系,只是純粹表示色彩相貌的差異。

明度(Value):簡寫V,表示色彩的強度,也即是色光的明暗度。不同的顏色,反射的光量強弱不一,因而會產生不同程度的明暗。

彩度(Chroma):簡寫C,表示色的純度,亦即是色的飽和度。具體來說,是表明一種顏色中是否含有白或黑的成份。假如某色不含有白或黑的成份,便是「純色」,彩度最高;如含有越多白或黑的成份,它的彩度亦會逐步下降。

兩種三原色

我們所見的各種色彩都是由三種色光或三種顏色組成,而他們本身不能再分拆出其他顏色成份,所以被稱為三原色。

光學三原色

分別為紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)。將這三種色光混合,便可以得出白色光。如霓虹燈,它所發出的光本身帶有顏色,能直接刺激人的視覺神經而讓人感覺到色彩,我們在電視螢光幕和電腦顯示器上看到的色彩,均是由RGB組成。

物體三原色

分別為青藍(Cyan)、洋紅(Magenta red)、黃(Yellow)。三色相混,會得出黑色。物體不像霓虹燈,可以自己發放色光,它要靠光線照射,再反射出部份光線去刺激視覺,使人產生顏色的感覺。CMY三色混合,雖然可以得到黑色,但這種黑色并不是純黑,所以印刷時要另加黑色(Black),四色一起進行。

色彩設計和印刷

色彩和印刷的關系極端親密,可不幸的是設計師經常忘記了印刷。設計師和印刷師傅是一對歡喜冤家,他們「擦出火花」的場面司空見慣。設計師考慮了各方面的因素,千挑萬選了幾種顏色,但偏偏到印刷時就做不出預期的效果,印刷師傅心里也暗暗埋怨設計師天馬行空,不管設計是否可行。蔡啟仁先生對這一點有很深的體會,他覺得一個設計師一定要多了解印刷。很多設計師,特別是新入行的,他們不了解印刷的過程,於是到付印時便出現一些本來可避免的錯誤。 通常最易出問題的,是印刷品的印刷色彩,效果并不如設計師心中所想。這個失誤的原因很多,而其中一個原因,很可能是跟印刷物料和印刷方法有關。同樣的油墨以不同的物料、不同厚薄的紙張印刷,所得的色彩效果肯定不同;即使物料相同,但以不同的印刷方法去印刷,油墨的厚度會不同,例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨較薄,影響所及,色彩的明亮度亦不一樣。一個有經驗的設計師,事前會就承印物的特點、油墨的使用及印刷方法等各方面考慮,設計時盡可能配合客觀條件;另一方面,設計師也應多與印刷師傅溝通,互相了解,才可盡量減低失誤的程度。

蔡啟仁先生相信,色彩的感染力是相當大,世界上無所謂好看的色彩或不好看的色彩,只在乎設計師如何運用。以他多年的經驗總結,設計師要運用嶄新的觀念去表現色彩的特色,設計和組合上都要帶給其他人清新的感覺,引導觀眾進一步發掘色彩背後的意義。另一方面,設計大多是為商品宣傳服務,所以設計師要為客戶打算,考慮有什麼可運用的資源,客戶預備在這個設計上投資多少等,當然最重要是這個色彩可否增加商品的吸引力。大自然無形之手給我們展示一個色彩繽紛的世界,千變萬化的色彩配搭令人著迷;同樣,一個成功的色彩設計,它擁有生命力,可以感染觀眾情緒。設計師對色彩運用多作深入的了解和研究,定可設計出更精彩的作品。

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